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承諾率が三倍になる実験の話を、今朝読んでいた
1966年、スタンフォード。住民に小さな看板を庭に立ててもらう。それだけ。後日あらためて、大きな看板を立ててほしいと頼む。承諾率76パーセント。いきなり大きい看板を頼んだほうは、20パーセントに届かなかった。
同じ依頼なのに、三倍から四倍ちがう。理由は一貫性の原理だという。一度うなずいた人は、うなずいた自分と辻褄を合わせようとする。だから次も断りにくい。フット・イン・ザ・ドア。ドアに足を入れる、という名前がついている。
怖いのはそこじゃなかった。押し売りの技術としてより先に、自分のことを思った。私も、どこかで小さくうなずいて、そのまま遠くまで来てしまっているのではないか。そう考えていて、ふと思い出した本がある。逸木裕の「虹を待つ彼女」。あれはまさに、そういう話だった。
死んだ人を、人工知能にする
2020年。工藤賢という研究者が、あるプロジェクトに参加する。死者を人工知能として再現する。モデルは水科晴。美貌のゲームクリエイター。すでに、この世にいない。
彼女が遺したものを集める。書いた文章、話した言葉、撮られた映像。それを食わせて、晴を組み上げていく。仕事だ。最初はただの仕事。データを整理して、精度を上げていく。それだけのはずだった。
でも読み進めるうちに、賢が晴に近づいていくのが分かる。一歩ずつ。どの一歩も、それ単体では不自然じゃない。もう少し資料を集めよう。もう少し彼女のことを知ろう。会話の精度を上げるために必要だから。全部、理屈が通っている。
通っているから、止まれない。今朝の実験の話が、そのまま重なった。小さな「はい」を積んだ人間は、自分がどこまで来たかを自分では測れない。
知りたい、が愛に化ける瞬間
この本が刺さるのは、たぶん、いま生きている私たちの側に問いを返してくるからだ。人を再現するとは、どういうことか。文章と声と映像を集めきったら、その人になるのか。ならないなら、足りないものは何なのか。
賢は研究者として晴を調べている。調べるほど、彼女の輪郭がはっきりしてくる。そして、はっきりしてきた輪郭に、彼のほうが引きずられていく。知りたい、が、いつのまにか別のものに変わっている。境目はない。境目がないのが、いちばん怖い。
私はいま、毎日いろんなことを学んでいる。心理学も、写真も、法律も。学ぶのは楽しい。でも、学んだことは必ず自分に返ってくる。今朝知った一貫性の原理は、他人を動かす道具として読むこともできたし、自分がどこへ流されるかを説明する言葉として読むこともできた。私は後者で読んでしまった。そういう日に、この本を思い出したのは、たぶん偶然じゃない。
越乃奏さんの声で、間が伸びる
オーディブルで聴くと、この話は妙に静かになる。目で読むと情報の密度に押されて速く進んでしまうところが、耳だとちゃんと遅い。
越乃奏さんの読みは、押してこない。淡々と進む。淡々と進むから、賢が一線を越えかけるところで、こちらが勝手に息を詰める。声が煽ってくれないぶん、自分の心臓の音のほうが大きくなる。あの感じは、紙では起きなかった。
それと、間だ。文の切れ目に置かれる、ほんの半拍。テキストの句点は、目だと一瞬で飛び越えてしまう。声だと飛び越えられない。半拍のあいだ、直前の一文が耳の中に残る。残ったまま次が来る。だから、少しずつ深いところに沈んでいく。歩いて坂を下りている感覚に近い。気づいたときには、けっこう下まで来ている。
聴き終えて、しばらく何も再生できなかった
終わったあと、次を再生する気になれなかった。イヤホンを外して、しばらくそのままにした。
残ったのは、答えではない。問いのほうだ。人はデータでどこまで再現できるのか。再現されたそれに、こちらが何かを感じてしまったとき、感じている自分をどう扱えばいいのか。どう繋がっていくかは、聴く人の楽しみだから書かない。ただ、最後まで来ると、最初の何気ない場面の意味が変わる。それだけ言っておく。
今朝の実験に戻る。小さな看板を立てた人たちは、たぶん自分が実験されているとは思っていない。庭に小さな看板を立てただけ。それだけのつもりだった。この本の賢も、たぶん最初はそうだった。私も、きっとそうだ。
だから今日は、自分が今どこまで来ているのかを、一度だけ振り返ってみようと思った。振り返れるうちに。この本は、そういうことを静かにやらせてくる。